Этторе Соттсасс: мэтр итальянского дизайна

Этторе Соттсасс (Ettore Sottsass) — важная персона в итальянском дизайне конца XX века. Наиболее известный как основатель Мемфисского коллектива в 1981 году, он также проектировал культовые электронные изделия для Olivetti, наряду с красивым стеклом и керамикой.

Куда бы он ни ехал, Этторе Соттсасс берёт с собой камеру, чтобы фотографировать всё, что попадается ему на глаза. Двери, храмы, кухни, доски объявлений: ничто не может избежать его объектива. Это человек, который сделал 1 780 фотографий за двенадцать однодневных поездок в Южную Америку. Который забавлялся с публикацией книги, состоящей из фотографий стен, и в течение многих лет фотографировал каждый гостиничный номер, в котором он спал с женщиной.

Однажды в Марселе Соттсасс фотографировал вывеску парикмахерской, когда его заставили сдать камеру. Это место оказалось местом сборища контрабандистов. В Египте он фотографировал окно с прогнившей рамой, когда к нему устремилась полиция. Окно принадлежало отделению полиции.

«Самые нормальные люди (не только полицейские) не любят сталкиваться с тем фактом, что все вещи в конечном счёте распадаются, — написал он позже. — Я полагаю, что будущее только начинается, когда прошлое полностью демонтировано, его логика превратилась в пыль, и ностальгия — всё, что остаётся».

Этторе Соттсасс посвятил свою жизнь и работу демонтажу прошлого в роли художника, архитектора, индустриального дизайнера, производителя стекла, издателя, теоретика и керамиста. Ему предшествовала рационалистическая доктрина его отца, Этторе Соттсасса-среднего, видного итальянского архитектора. Хотя Этторе-младший и любил своих родителей, он предпочитал другой подход. «Когда я был молод, всё, о чём мы когда-либо слышали, был функционализм, функционализм, функционализм, — однажды сказал он. — Этого недостаточно. Дизайн должен также быть чувственным и захватывающим».

Рождённому в австрийском Инсбруке, на родине своей матери, в 1917 году, Этторе-младшему была с раннего детства предначертана карьера архитектора. Его родители переехали в Турин в 1929 году, потому что именно здесь находился лучший факультет архитектуры в Италии, и Этторе-средний хотел чтобы его сын учился именно там. Хотя он очень любил рисовать, юный Этторе согласился с пожеланиями отца и получил степень архитектуры в 1939 году.

Едва он получил высшее образование, как его призвали в итальянскую армию, но большую часть Второй мировой войны он провёл в югославском концентрационном лагере. «Не было ничего храброго или приятного в смешной войне, в которой я сражался, — писал Соттсасс. — Я ничему не научился за это время. Это была трата времени».

После войны он вместе с отцом работал над объектами жилищного строительства до самой поездки в Милан в 1946 году, где он курировал выставку ремёсел на Триеннале. В течение следующего десятилетия Соттсасс продолжал это кураторство, так же как и следование своей страсти к живописи; он писал для Domus, художественного и архитектурного журнала, проектировал декорации и реквизит и начал своё дело как архитектор и промышленный дизайнер.

В 1956 году Соттсасс и его первая жена, Фернанда Пивано (Fernanda Pivano), путешествовали по Нью-Йорку. «Это действительно было похоже на „Метрополис“ (фильм Фритца Ланга, 1926 год): каждый носится вокруг, никого не заботит крик, — вспоминал он. — Это было невероятно, фактически, я изменился от и до». Ему было поручено создать серию изделий из керамики за время посещения города, но месяц работы в студии американского дизайнера Джорджа Нельсона вдохновил Соттсасса сконцентрироваться на промышленном дизайне, а не архитектуре.

Вернувшись в Италию, Соттсасс согласился стать творческим консультантом Polotronova, фабрики мебели около Флоренции. В 1958 году он взял на себя более ответственную роль консультанта недавно созданного подразделения электроники Olivetti, итальянской индустриальной группы. Соттсасс был нанят Адриано Оливетти (Adriano Olivetti), основателем компании, чтобы работать бок о бок с его сыном, Роберто (Roberto Olivetti). Вместе с инженером Марио Чу (Mario Tchou) они создали ряд значительных продуктов, которые были технически инновационными и эстетически привлекательными благодаря любви Соттсасса к поп-арту и культуре битников. Они выиграли престижный конкурс Compasso d’Oro в 1959 году с Elea 9003, первым итальянским калькулятором, и усовершенствовали дизайн пишущей машинки в первой электрической модели Olivetti, Tekne.

В течение 60-ых Соттсасс путешествовал по США и Индии, оставаясь центральной фигурой в итальянском авангарде и разрабатывая ещё больше значительных продуктов для Olivetti. Их совместная работа с компанией достигла высшей точки в ярко-красной пластиковой пишущей машинке Valentine (1969 год), которую он описал как «шариковую ручку среди пишущих машинок». Хотя Соттсасс позже отказался от Valentine как от «слишком очевидной, немного похожей на девочку, носящую очень короткую юбку и слишком много косметики», она всё ещё считается классической вещью в стиле поп-арт. Машинка, в частности, демонстрируется в нью-йоркском Музее современного искусства (MoMA).

Его мебель имела также сильное влияние в дизайнерском сообществе, особенно созданные в середине 60-х для Polotronova туалетные кабинки «superbox», отделанные полосатым пластиковым ламинатом.

В конце 1970-ых Соттсасс работал со Студией Alchymia, группой авангардных дизайнеров мебели, в которую входили Алессандро Мендини (Alessandro Mendini) и Андреа Бранзи (Andrea Branzi), на миланском Salone Del Mobile в 1978 году.

Два года спустя Соттсасс разошёлся с Мендини, чтобы сформировать в Милане новый коллектив под названием «Memphis» вместе с Бранзи и другими видными дизайнерами, такими, как Микеле де Люччи (Michele de Lucci), Джордж Соуден (George Sowden), Маттео Тан (Matteo Thun) и Натали дю Паскье (Nathalie du Pasquier).

«Memphis» воплотил темы, с которыми Соттсасс экспериментировал начиная с середины 1960-х, когда создавал «superbox»: яркие цвета, провинциальный кич и дешёвые материалы. Но на сей раз они захватили внимание не только знатоков дизайна, но средств массовой информации, и идеи «Memphis» (названный в честь известной песни Боба Дилана) были провозглашены будущим дизайна. Для молодых дизайнеров того времени это был интеллектуальный громоотвод, который освободил их от сухого рационализма, преподаваемого тогда в колледжах, и позволил им принять более гибкий, концептуальный подход к проектированию. Работы мемфисского коллектива выставлялись по всему миру, пока Соттсасс не покинул сообщество в начале восемьдесят пятого.

С тех пор он сконцентрировался на Sottsass Associati, архитектурной и дизайнерской группе, где он работал как с прежними мемфисскими членами, так и с молодыми дарованиями, такими, как промышленный дизайнер Джеймс Ирвин (James Irvin) и архитектора Джоанны Граундер (Johanna Grawunder).

Соттсасс вернулся к архитектуре в 1985 году, когда получил заказ на создание сети магазинов для Esprit.

C тех пор он создал ряд частных зданий — включая один в Пало-Альто (Калифорния) для известного промышленного дизайнера Дэвида Келли (David M. Kelley) — и общественные здания, особенно аэропорт Malpensa (2000 год) около Милана. Sottsas Associati также работала для компаний Apple, NTT, Philips и Siemens, в то время как сам Соттсасс продолжал заниматься своими ремесленными проектами, связанными со стеклом и керамикой. Уважаемый в Италии как старейшина дизайна конца XX века, он почитаем молодыми иностранными дизайнерами за широту, так же, как и за качество своих работ.